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El objetivo de este concurso es contribuir a la promoción y difusión del cine argentino y sus creadores, ofreciendo una excelente plataforma de promoción para nuevas obras. Esta iniciativa nace de la necesidad de rescatar la labor de montajistas y diseñadores gráficos especializados en el área de promoción del proceso cinematográfico, voces generalmente anónimas que representan una parte vital del proceso de toda película.

* Más detalles (extraídos de www.mardelplatafilmfest.com)

“No la voy a ver porque es muy deprimente”, dijo una mujer mientras miraba el afiche en la puerta del Malba, donde se proyectó por cinco meses Parador Retiro, ganadora absoluta del Primer Concurso de Trailers y Afiches del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata.

De acuerdo o no con esta sentencia, el director del largometraje, Jorge Leandro Colás, y también diseñador del afiche, rescata que la foto, parte central de la pieza gráfica de la película,  es un claro resumen del espíritu del Parador y por ende, de su documental.

"Fue una de las primeras fotos que sacamos del Parador, antes de comenzar el rodaje, creo que en la primera o segunda visita. Era la mirada que nos impactaba de ese lugar, la mirada desde arriba con las camas, nos parecía que mostraba lo duro y lo abstracto de la construcción de ese espacio: un galpón con 200 camas sin ningún tipo de división para la gente que estaba viviendo ahí”.

Sin ninguna experiencia gráfica, el director barajó la idea de contratar a alguien especializado para la realización del Afiche de Parador Retiro, pero esa foto casi iniciática se imponía siempre por sobre otras posibilidades y propuestas.

“Fue tomando forma de a poco, en algún momento se pensó hacer algo un poco más luminoso, menos áspero, hubo un par de sugerencias sobre eso, pero nos pareció que la foto era lo que representaba mejor a la película”.

Conforme con el resultado final del afiche que ilustra la película, una de las dos ganadoras de la Competencia Argentina de la 23° edición de este Festival, Colás remarca  la importancia de todos elementos que ayudan a la promoción de la obra.

“Creo que la primera vez que vi el afiche terminado fue justamente el día del estreno en el Festival del año pasado. Lo vi pegado, en la puerta del cine, fue más fuerte todavía. Es como el cierre, pensás: ya es una película, tiene su afiche”.

* 84 minutos en 2

Dos minutos para contar una historia compleja. Dos minutos para atrapar al espectador, para contarle y no, de qué trata la película. Esta difícil tarea estuvo a cargo de Salvador Savarese y Diego Arévalo Rosconi, montajistas también del largometraje.

Salvador Savarese: “Veníamos siguiendo toda una línea que tenía que ver con las cuestiones narrativas y las cuestiones dramáticas; cómo potenciar las diferentes líneas, y en el fondo, enhebrar dramáticamente una película y después pasar a otra instancia, la del trailer, donde uno no sólo tiene que contar en mayor o menor medida un poco de qué va la película, sino también, en el sentido más llano del término, cómo venderla, cómo atrapar al posible espectador, para que diga: voy a ver esta película”.

Según los montajistas, realizar el trailer de la película funciona también como una especie de testeo, darse cuenta de cómo se tiene resumida la película en la cabeza luego de un año y medio de trabajo. “Saber cuáles de todas las líneas que se despliegan son las más importantes, las más factibles de ser llevadas y comprendidas en dos minutos”, explica Savarese.

Por su parte, Diego Arévalo Rosconi, explica las decisiones tomadas respecto a la edición del trailer: “Buscamos hacer un resumen de la película; arranca con un plano de afuera del Parador, para quien lo viera pudiera ubicarse, buscábamos dar una sensación. Luego se muestran un par de situaciones de la vida cotidiana y después se centra en los personajes, personas que pasan a ser personajes principales. Tratamos de poner al espectador en situación, invitarlo a ver la película, pero sin poner todo lo rico que tiene el documental”.

Como sucede con toda película, la obra nunca termina de ser lo que el director quiere. Siempre es perfectible; siempre hay algo para cortar, agregar, sacar. Con el trailer de Parador Retiro pasa lo mismo. Jorge Leandro Colás reconoce que lo modificaría: “Son pocas las cosas que realmente cambiaria de la película.. En cambio por ahí con el trailer, me parece que en el comienzo tarda un poco en arrancar y después sí, me parece que funciona bien”.

* Parador Retiro y Gricel

Durante este año, Parador Retiro ha participado de un importante circuito de festivales de documentales y se proyectó durante cinco meses en el Malba. Pero quizás lo que más rescata el director, son las proyecciones con la gente del Parador presente en la sala. A muchos de ellos tuvieron que rastrearlos porque ya no estaban en el Parador y  los llevaron al estreno, del cual participaron, entre aplausos del público. Y en una segunda proyección invitaron a la gente que está hoy en día en el Parador, muchos de ellos asistiendo por primera vez  a una sala de cine.

Luego de todas las satisfacciones que tuvo con su primer largometraje, Jorge Leandro Colás habla de su próximo proyecto: “Es una especie de ópera documental, un documental cantado que retoma la historia real del tango Gricel, la relación entre el cantautor José María Contursi y Gricel, historia que atraviesa cincuenta años de su vida.  Y contado en forma de ópera, con obertura, actos y un narrador lirico. Es algo así como un tango con final feliz”.

* Acerca de "Parador Retiro"

Una cámara se instala en el Parador Retiro, un viejo galpón de chapa donde conviven doscientos hombres sin techo junto a un reducido grupo de profesionales de la salud. Jóvenes llegados del interior, ancianos desvinculados de sus familias, empresarios quebrados, "tumberos", discapacitados, psicóticos, marginales; bajo un orden casi carcelario, en medio de una calma inestable, allí pasan sus días, y a veces sus años, a la espera de encontrar un espacio en la comunidad, un trabajo o una solución providencial a su situación.

El documental de Colás expone los tan originales como cuestionables métodos de asistencia social que se aplican en el Parador, y cómo procede la comunidad con aquellos que por cuna, por desgracias personales, por crisis sociales están fuera del sistema y no saben cómo volver a él. La imagen que devuelve Parador Retiro es la de un espacio atemporal, sin pasado ni futuro; el penúltimo escalón en un descenso demasiado largo, demasiado terrible,