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La Embajadora para los Asuntos de la Mujer de la Cancillería Argentina, Magdalena Faillace —también presente en el operativo— declaró al diario La Nación que, dado que el mural debe ser trasladado dentro de los contenedores para ser luego extraído y montado en un sitio cubierto, el espectro de lugares posibles para hacerlo se reduce, “pero ya estamos evaluando algunas opciones”, señaló la funcionaria, aunque no aclaró cuáles serían éstas.

Con el fin de hacer cumplir la voluntad del muralista mexicano, que consideraba a su obra como “una pintura dinámica para un espectador dinámico”, Faillace agregó que “la decisión del Gobierno es que, una vez que se localice el lugar cubierto en el que el mural será montado, la limpieza y restauración se hará ante el público”, buscando volver los trabajos a la vez un proceso didáctico.

Aplaudida por todos, la medida no dejó de levantar críticas en algunos sectores ya que, en vísperas de la visita de Cristina Kirchner al país azteca, esta aceleración de las acciones que venían siendo insistentemente reclamadas durante años se entendió como una acción proselitista antes que como una demorada decisión a favor de la preservación del patrimonio cultural. De hecho, la intervención judicial se produjo exactamente diez días después de que la Cámara de Diputados aprobara con cierta urgencia un proyecto de ley que declara sujeto a expropiación por parte del Estado el mural del artista mexicano, que hasta ahora permaneció en un contenedor en la localidad bonaerense de San Justo a la intemperie. Sin embargo, el proyecto debía ser aprobado luego por el Senado para convertirse en ley. Y, según las propias fuentes oficiales, la Cámara Alta no tenía previsto sesionar en lo que restaba del mes, por lo que se estimaba que la norma sería sancionada sólo a mediados de agosto. El viaje de la Primera Dama no sólo habría acelerado las acciones, sino que habría salteado, también, este paso.

El mural “Ejercicio Plástico” —que México considera una obra maestra del s. XX— permaneció durante 16 años a la intemperie de un playón de San Justo, dentro de cuatro contenedores sin ningún tipo de protección. En 2003, el ex Secretario de Cultura Rubén Stella y la ex Directora de Cooperación Internacional Teresa Anchorena convocaron a los medios e hicieron una diligencia idéntica a la que tuvo lugar hace unos días, haciendo una promesa de restauración que nunca se concretó. En aquel verano, Stella y Anchorena no contaban con la autorización de las partes que reclaman derechos sobre el mural, y que aún siguen trabados en un engorroso litigio.

En esta ocasión, el Gobierno Argentino, con la intervención directa del Secretario General de la Presidencia , Oscar Parrilli, procuró primero las autorizaciones de Dencanor y Fine Art, las partes enfrentadas por la propiedad del mural, y sólo entonces se solicitó la medida judicial de reconocimiento. Ese mismo año, una tasación del Banco Ciudad estimó el valor de la obra de Siqueiros en cinco millones de pesos (aprox. u$s 1,6 millones).

Ahora, Magdalena Faillace dijo que “el mural es absolutamente rescatable, según lo que señalaron los expertos presentes en la diligencia judicial”. La funcionaria se refería a Luis Burucúa, Néstor Barrio, Daniel Schavelzon y Eduardo Guitima, y agregó que México sigue comprometido en el proceso de restauración de la obra. “El Estado nacional acaba de asumir la salvaguarda de la obra de Siqueiros”, agregó la funcionaria.

El mural fue pintado por el muralista mexicano en 1933, sobre los muros del sótano de “Los Granados”, la casona por entonces vanguardista que Natalio Botana, fundador del diario Crítica, había levantado Don Torcuato (Norte del Gran Buenos Aires) y a instancias del editor. Su enorme valor artístico y patrimonial se incrementa por el hecho de que en su creación colaboraron artistas plásticos argentinos de la talla de Lino Enea Spilimbergo, Antonio Berni y Juan Carlos Castagnino, además del escenógrafo uruguayo Enrique Lázaro.

David Alfaro Siqueiros fue un artista excepcional y de vida agitada. Fue militante comunista, participó en la revolución mexicana, y más adelante se comprometió con el bando republicano en la Guerra Civil Española. Su exilio en Argentina, vía Uruguay, donde conoció a su esposa, Blanca Luz Brum, hija de un acaudalado empresario, obedeció a diferencias políticas con el flamante gobierno mexicano. La partida de Siqueiros de México dejó trunco el famoso “triunvirato” del muralismo mexicano, que integraba junto a Clemente Orozco y Diego Rivera.